Sangue Amaro n’est pas pour tout le monde.
Il s’adresse à ceux qui cherchent la beauté dans le contraste, à ceux qui aiment l’étreinte entre le feu des épices et la fraîcheur glaciale de la menthe.
C’est un amer qui s’écoule lentement, capable de soigner l’esprit après une journée intense.
L’ESSENCE DE L’INQUIÉTUDE ÉLÉGANTE
L’aspect se présente au regard avec une teinte brune impénétrable et magnétique, enrichie de reflets ambrés profonds apportés par le caramel, qui en annoncent la structure dense et veloutée.
LE BOUQUET | Au nez, c’est une explosion de contrastes savamment orchestrés.
L’ouverture est balsamique et agrumée, où l’orange amère et la mandarine dansent avec la fraîcheur sauvage du myrte.
Suivent des notes chaudes et enveloppantes d’amande amère et de pistache, qui s’entrelacent avec la douceur hypnotique de la vanille et une touche éthérée de fenouil doux.
C’est un parfum qui évoque la terre, le maquis méditerranéen et des épices lointaines.
LA DÉGUSTATION | L’entrée en bouche est audacieuse, un « sang » qui pulse de vie.
La structure repose sur la vigueur de la gentiane et de l’écorce d’angostura, qui offrent une amertume noble et ancestrale.
Mais c’est au cœur de la dégustation que la magie opère : la vivacité presque tactile du poivre du Sichuan crée un court-circuit sensoriel, aussitôt rafraîchi par une traînée de menthe naturelle et par les notes tanniques et pures du thé vert.
LA FINALE | La finale est longue, persistante et profondément aromatique.
La note grillée de la noix se marie avec la chaleur du piment de la Jamaïque, laissant un souvenir épicé et légèrement piquant qui invite à une nouvelle dégustation inévitable.
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Milo MANARA
COD:Milo Manara est né à Luson, dans la province de Bolzano, le 12 septembre 1945. Il débute à la fin des années 1960 avec des histoires mêlant érotisme et intrigue policière. Durant les années 1970, il collabore avec le Corriere dei Ragazzi et de nombreux autres magazines de bande dessinée de l’époque. S’appuyant sur des scénarios d’Alfredo Castelli et Mario Gomboli, il crée Un fascio di bombe. Avec Silverio Pisu, il donne vie à Lo Scimmiotto et Alessio, il borghese rivoluzionario, marquant ainsi ses débuts dans la bande dessinée d’auteur. En 1978, il connaît un tournant avec Giuseppe Bergman, son premier personnage à grand succès, conçu, scénarisé et dessiné par lui. Au début des années 1980, il crée Il Gioco, une histoire qui lui apporte une renommée mondiale. Il illustre ensuite, sur des textes d’Hugo Pratt, Tutto ricominciò con un’estate indiana et Il Gioco. C’est durant cette période qu’il crée l’iconique Miele, protagoniste de Il profumo dell’invisibile et Candid Camera. À partir de 1987, il collabore avec Federico Fellini, adaptant deux scénarios du réalisateur en bandes dessinées : Viaggio a Tulum et Il viaggio di G. Mastorna, également connu sous le nom de Fernet. Suivent trois adaptations de classiques littéraires : Gulliveriana, Kamasutra et L’asino d’oro. Il illustre ensuite trois récits à thématique sociale : Ballata in Si bemolle, Rivoluzione et Tre ragazze nella rete. En 2009, Marvel Comics lui confie, aux côtés de Chris Claremont, une histoire des X-Men centrée sur les personnages féminins : X-Men: Ragazze in fuga. Il collabore aussi avec Neil Gaiman pour DC Comics. Depuis 2000, Manara travaille sur le projet Il pittore e la modella. Sur des textes d’Alejandro Jodorowsky, il illustre une bande dessinée consacrée aux Borgia. En 2015, pour Panini Comics, il publie La Tavolozza e la spada, premier de deux volumes dédiés à la vie de Caravage, suivi de La Grazia, publié en février 2019, année où il fête cinquante ans de carrière. À l’occasion de cet anniversaire, le Festival de la Bande Dessinée d’Angoulême lui consacre pour la première fois une grande rétrospective lors de sa 46e édition, l’événement BD le plus important d’Europe.
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Guido CREPAX
COD:Né à Milan en 1933 dans un milieu où l’art faisait partie du quotidien, Guido Crepax grandit entouré de musique et de sensibilité esthétique : son père était premier violoncelle à la Scala, et le rythme du son devient pour lui le rythme de la page. Cette aptitude à la composition se mêle à la rigueur de son diplôme en architecture obtenu en 1958, qui lui apprend à concevoir non seulement des espaces, mais aussi des planches graphiques.
Avant de se consacrer à la bande dessinée, Crepax affine son trait élégant dans le graphisme publicitaire, réalisant des pochettes de disques de jazz et des campagnes pour des marques telles que Shell et Campari. Ces expériences le préparent à intégrer une esthétique moderne dans ses œuvres les plus célèbres. En 1965, il fait apparaître Valentina Rosselli dans les pages de Linus, d’abord comme personnage secondaire. Très vite cependant, Valentina devient la protagoniste absolue : une femme « vivante », dotée d’une carte d’identité, d’un métier de photographe et d’une psyché complexe. Non pas un archétype, mais un personnage qui vieillit avec son auteur, traversant la société italienne des années 1960 et 1970 avec indépendance et intensité. Créer Valentina signifiait briser les tabous, explorer l’émancipation féminine et transformer l’érotisme en réflexion intellectuelle.
Crepax révolutionne également le langage de la bande dessinée, dépassant la grille traditionnelle. Sa narration adopte des rythmes cinématographiques, fragmentant l’action en détails infimes — un reflet dans des lunettes, un geste, un souffle — dilatant la perception du temps. Ainsi, la vie quotidienne de Valentina se fond dans une dimension onirique, impliquant le lecteur dans ses fragilités et ses visions. À travers elle, Crepax fusionne mode, littérature et psychanalyse en un art total, capable de saisir les inquiétudes d’une société en mutation.
Crepax demeure un architecte du désir, capable de traduire l’esthétique du XXe siècle en un trait éternel, laissant une icône de style qui continue de dialoguer avec la modernité.
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